|
一切從校巴出發
William童年在沙田度過，居住在居屋愉城苑，但卻一直與公屋結緣，「自己屋苑沒有甚麼社區設施，所以會走到毗鄰的沙角邨遊樂場，購物時亦會到沙角商場。」他的小學不是在沙田，而是坐落油麻地，每天要乘校巴出市區上學，「那時我在尾站，校巴沿途繞經沙田區的公共屋邨，包括美林邨、新田圍邨、新翠邨等，每條邨都各具獨特性，例如顏色的運用等，深深把我吸引住。小學時有社會科，四年級有課講述香港公屋發展史，提到徙置區及廉租屋的分別。」他都深植腦海。
初中時，他帶着爸爸的「傻瓜機」，到不同屋邨拍照。高中時，進入菲林相機年代，政府推出「擴展重建計畫」，報紙刊載了「拆卸屋邨名單」，他於是手執「清單」，帶着一本香港地圖、一部相機，走訪即將要清拆的屋邨，包括葵芳邨及葵盛邨等作記錄。
那時他希望拍攝相片之餘，也深入了解各屋邨資料，「我甚至會到圖書館，翻閱舊報紙及年報。」後來進入數碼相機年代，他不須再擔心浪費菲林，除走訪舊屋邨外，亦會到新屋邨拍照。他指這時影相如儲新聞圖片庫，「純粹影每幢大廈作記錄，將整幢大廈攝入鏡頭，但慢慢發覺這種純紀錄性質的拍攝，令每張照片都是差不多模樣。」
突破想像 平常中見不平凡
面對拍攝出現樽頸位，William在2008年放下相機，停止了半年拍攝，「那時香港的攝影題材比較集中在風景，要求在相片中填滿內容；外國的作品則可存在留白空間，例如相片一邊是大廈，另一邊是天空。」這段時期，他看過其他人的作品，漸漸反思攝影的意義，「我發現別人的攝影作品是有故事性的，相片不單止是記錄，還可賦予藝術性。」
閉關過後，William開始認識到相片不止用來記錄歷史，也可以訴說故事，「以前拍照時，拍到某幢建築就算完成，現在我會事前想像自己到屋邨時，大概想拍攝的題材，令照片增添生命力。」他指出，屋邨在常人眼中看似平凡，但當中的人文情懷卻是照片的靈魂所在，「在屋邨籃球場上，有位婆婆獨自坐着，到底她的心情是開心還是孤獨？這時有隻貓走過來，婆婆從袋中拿食物出來餵貓。我把握機會，按下相機快門。」他坦言為拍下具故事性的照片，甚至會等待數小時，自此他的攝影作風出現很大轉變。
除了人文風情外，屋邨的變化亦是William的拍攝題材，「即使是同一款設計的樓宇也各有特色，紙皮石的顏色、曬衫架上『萬國旗』的顏色亦會出現變化，其構圖儘管大致相同，視覺效果卻有相異之處，塑造成『標準設計下的不同』。」建築離不開生活，由球場上的婆婆，到住戶晾曬的被單，William的作品正正反映香港公屋居民的生活日常。
他一幅於乙明邨拍下的作品《天梯》，獲得2017國家地理會德豐青年攝影大賽中「香港地」組的佳作獎，作品獲刊登於《國家地理》雜誌。相片中，左邊是乙明邨的外露式樓梯，部分樓層掛着衣服；右邊是一片蔚藍天空。William認為，「作品的樓梯向上延伸，代表香港城市發展不斷向天際發展，然而同時還有一半的藍天，顯示香港人被現實生活逼得喘不過氣來，但仍然有一半的想像發揮空間。樓梯掛有衣服，代表屋邨具有人的生活足迹。」
時代變遷 新不如舊
William多年來，走遍香港各大大小小的屋邨，不但燃起他對攝影的興趣，也令他熟讀屋邨的設計、款式等資料。他指出，舊屋邨設計較新屋邨人性化，做到真正以人為本，「舊公屋有一個中心點供居民聚腳，例如瀝源邨的噴水池、禾輋邨的商場等；而且空間感十足，社區設施完善。」
香港土地短缺，近年政府見縫插針式起樓，務求要起到最多數量的單位，但往往犧牲了社區環境，「為吸引市民搬入新市鎮，政府以前開拓新市鎮興建公共屋邨，沒有市區的壓逼感，提供較大的公共空間。」但今日的新屋邨，William卻覺得缺乏個性，「政府規劃新屋邨時只講求效率最大化，用盡地積比率，長沙灣海麗邨便是一例，兩旁大樓中間僅留下極少公共空間給居民。但我認為地積比率從來都只是參考指標，不代表要用到盡。」
他提到自九十年代始，房署規定公屋人均居住面積不少於七平方米，「雖然標準多年沒變，但近年新建單位的面積明顯比舊時細，因為房署在建造時算到最盡，只剛剛符合標準。九十年代興建的和諧式一房單位，面積約三十四平方米；最近落成的水泉澳邨，同樣是一房單位卻只有三十點幾平方米。」他亦指出，新居屋在外表上以至間隔上，質素與公屋近乎無異。
|
|
|
|
